好康特惠報

資深影評人焦雄屏說：

　　他是台灣電影的領袖人物，桃李滿天下，作品強調倫理道德；橫跨台灣電影史，上自台語片、健康寫實片、瓊瑤愛情片，乃至鄉土文藝片幾個階段性的時期，獲獎無數，呼風喚雨。外國人稱他為「台灣電影先生」，台灣人則尊他為「台灣電影之父」。

　　簡單的幾句話勾勒出李行導演在電影上的成就，不過，更讓人好奇的是什麼樣的成長背景、生活歷練，會陶冶出這樣一位重視倫常、熱愛電影的奇才。小說家林黛嫚，花了許多時間研究、訪談，用紀實的筆法，告訴我們李行的「本事」。

作者簡介

林黛嫚

　　台灣大學中文系畢業，世新大學社會發展研究所碩士。曾任中央日報副刊主編、人間福報藝文總監，現任全球華人文藝協會理事長，並在國立台北教育大學及世新大學教授現代文學課程。曾獲全國學生文學獎、文藝協會文藝獎章、中山文藝獎等。著有傳記《與成功同行》、《我心永平－連戰從政之路》，散文《本城女子》、《你道別了嗎？》等，小說《閒愛孤雲》、《今世精靈》、《平安》等，另編有《中副五十年精選》、《台灣現代文選小說卷》、《神探作文》、《散文新四書——春之華》等。

五　流行的李行

拍《街頭巷尾》、《貞節牌坊》、《路》這些戲，導演自己耐心磨鏡頭，也看著演員在飆演技，固然很過癮，可是從《貞節牌坊》、《路》到之後的《玉觀音》，連著幾部戲失利，《玉觀音》雖然得到亞洲影展最佳影片、最佳音樂等大獎，但在台北趁著得獎捷報推出，戲院居然門可羅雀，創下中影影片最低票房紀錄，收入連廣告費都不夠付。

作品得不到觀眾的肯定，對導演自然是一大打擊，有人認為李行自《秋決》後開始一連串拍攝通俗的文藝片，是李行向電影的大眾化妥協，甚至說這個階段是李行的轉型期，其實李行一向的理念是覺得藝術不能脫離大眾，他拍《街頭巷尾》，在思鄉心切的時代氣氛中，描寫台北市違章建築內一群小人物的生活，但是後來也拍瓊瑤的電影《婉君表妹》；健康寫實的《養鴨人家》之後，同樣是愛情文藝片《啞女情深》，也有藝術電影的深度和表現不凡的傑出演員柯俊雄，藝術而能兼顧流行，在李行的許多作品中都有佐證。


第一波瓊瑤熱

李行開始拍瓊瑤的文藝愛情片，起因於中影買了瓊瑤的小說《六個夢》，其中一個外一章短篇〈追尋〉，寫一個小孤女叫婉君，三個表兄弟同時愛上她的故事，在中影打算培植新演員的政策下，這部戲可以同時讓三位男演員發揮，於是選擇開拍《婉君表妹》。李行記得，中影願意拍這種文藝愛情片是一大突破，「龔弘同意拍瓊瑤小說，當然電影要再經過包裝，於是加入王戎在外讀書時參加革命組織的情節，後來王戎在愛情上走入死巷時，去投考黃埔軍校就是一條出路，不然三兄弟愛上表妹的情節，是不符合國民黨中央黨部的政策。三位演員中，江明在《養鴨人家》中出現過，馮海和王戎都是沒露過面的新人」。

李行拍《婉君表妹》、《啞女情深》，兩部戲的成功，造成瓊瑤電影一窩蜂開拍，國聯李翰祥拍《菟絲花》、《幾度夕陽紅》，邵氏拍《寒煙翠》、《船》，香港獨立製片王引來台拍《煙雨濛濛》。

六○年代的中影，是以龍頭的角色帶動台灣製片方向，使得海外的獨立製片紛紛來台灣開拍新戲，也使得國語片蓬勃發展，像仿《蚵女》的《鹽女》，這些獨立製片拍片態度不夠嚴謹，只會一味跟著潮流走，哪些戲賣座，就跟拍哪些戲，觀眾對獨立製片一下子就失去信心，所謂的票房保證也就成了票房毒藥。當時民間搶購瓊瑤小說改編拍片，瓊瑤來不及寫新小說，看中影買去的《六個夢》只用了兩個短篇，還有五個沒動靜，就急著來問中影，還要不要拍，如果不要，她想買回去。龔弘和中影董事長胡健中商量後，告訴她，都不要了，送還給你。瓊瑤好高興，又轉賣出去，結果後來幾部戲都拍得很粗糙，也不賣座。李行說：「因為別人拍戲，沒有中影、國聯那麼講究，瓊瑤旋風來得急也去得快。」只不過這第一波瓊瑤旋風倒捧紅了幾位明星，像柯俊雄、王戎因此崛起影壇，以《養鴨人家》和《蚵女》走紅的唐寶雲和王莫愁則紅上加紅。

一九六八年，李行第二度創業，這次不是父兄出資，而是和電影界的好友共同成立「大眾電影公司」，兄弟班底式的成員包括胡成鼎、蔡東華、陳汝霖、劉登善、白景瑞、張永祥、賴成英、林贊庭以及李行，董事長為胡成鼎，蔡東華任總經理，創業片為白景瑞導演的喜劇《今天不回家》，起用白景瑞為中影導的《新娘與我》的原班人馬，推出後大賣座，為大眾電影公司創造了一個好的開始。